Commento dell'editore e quarta di copertina:
Il De arte saltandi et choreas ducendi di Domenico da Piacenza, teorico e compositore attivo alla corte ferrarese degli Estensi tra il 1439 e il 1476, è uno dei più importanti trattati di letteratura artistica dell'Umanesimo nonché primo documento noto di teoria coreutica dell'Età moderna. Di pertinenza della sfera intellettuale prima ancora che fisica, con l'opera di Domenico da Piacenza il movimento del corpo viene per la prima volta affidato a un'indagine di carattere razionale: scomposto nelle sue parti, analizzato, posto in relazione con la musica, lo spazio circostante. Nella sezione teorica del trattato, che precede la parte dedicata alle descrizioni coreografiche, affiora il taglio speculativo della ricerca: accanto ai requisiti morali del danzatore messer Domenico si sofferma sull'eleganza del portamento, l'influenza della sfera emotiva sul movimento del corpo, il valore etico della danza. Il lavoro che qui si presenta intende essere un contributo alla conoscenza di questo importante quanto poco studiato trattato umanistico.

Indice:
pag. 5 PREMESSA
7 NOTA INTRODUTTIVA
I. IL DE ARTE SALTANDI ET CHOREAS DUCENDI E IL SUO AUTORE
13 1. Intorno alla biografia di Domenico da Piacenza (1410 ca. - dopo il 1476)
23 2. Storia e datazione del codice
31 3. Struttura e contenuti generali dell'opera
II. LA LINGUA DEL DE ARTE SALTANDI
37 1. NOTA AL TESTO
37 1.1. Descrizione del manoscritto
38 1.2. Criteri editoriali e appunti sulla grafia
43 2. DESCRIZIONE LINGUISTICA
43 2.1. Osservazioni preliminari
44 2.2. Fonetica
44 2.2.1. Vocalismo
47 2.2.2. Consonantismo
50 2.2.3. Fenomeni generali
51 2.3. Morfologia
55 2.4. Osservazioni sulla sintassi e sul lessico
59 III. MUSICA E COREOGRAFIA
75 IV. DE ARTE SALTANDI ET CHOREAS DUCENDI
V. COMMENTO AI SEDICI CAPITOLI DELLA SEZIONE TEORICA
127 1. [Proemio]
129 2. [Insufficienza della bellezza]
132 3. [I quattro principi basilari: misura, memoria, agilità, maniera]
133 4. [La mexura legiera]
135 5. [Danzare per fantasmata]
136 6. [La gestione dello spazio]
138 7. [Finalità del ballo e lode dell'eutrapelia]
141 8. [Moti naturali e accidentali. Distinzione tra pieno e vuoto]
142 9. [La codificazione dei passi: i dodice motti]
144 10. [Durata e particolarità dei passi: la varietade de la mainera]
149 11. [Bassadanza, Quadernaria, Saltarello, Piva: descrizione, illustrazione, applicazione delle quattro misure coreutico-musicali]
156 12. [Ancora sulle misure: loro risoluzione per natura e per accidentia]
158 13. [La Bassadanza si può danzare in cinque modi]
159 14. [I quattro modi nei quali si può danzare la Quadernaria]
160 15. [Il Saltarello si può danzare in cinque modi]
161 16. [I quattro modi nei quali si può danzare la Piva]
163 GLOSSARIO
169 BIBLIOGRAFIA
INDICI
195 Indice delle abbreviazioni bibliografiche
197 Indice delle sigle
201 Indice delle illustrazioni
202 Indice delle composizioni
203 Indice dei nomi